این سایت در حال حاضر پشتیبانی نمی شود و امکان دارد داده های نشریات بروز نباشند
باغ نظر، جلد ۱۱، شماره ۲۸، صفحات ۴۷-۵۴
عنوان فارسی بررسیِ بینامتنیِ نگاره پادشاهی جمشید از شاهنامه بایسنقری
چکیده فارسی مقاله از آنجا که بخش عمده تاریخ نقاشی ایران را کتاب‌آرایی‌ تشکیل می‌دهد، برای ریشه‌یابی سابقه تصویری بسیاری از مضامین، همچون اساطیرِ ایران باستان، باید به این منابع مراجعه کرد. جمشید یکی از شهریاران مطرح اساطیری با ریشه‌های هند و ایرانی است که در شاهنامه‌های مصور بسیاری به تصویر درآمده ‌است. مجلس پادشاهی جمشید که در شاهنامه بایسنقری و مکتب هرات و در عهد تیموری خلق شده، از جمله سرآمدان آثاری با این مضمون است. نقاش این نگاره ناشناس است. به این ترتیب برای شناخت ویژگی‌های نگاره به بررسی اجمالی مکتب هرات و شاهنامه بایسنقری پرداخته شده ‌است. با توجه به پیوند کتاب‌آرایی با ادبیات و با استناد به مصداق مفهوم بینامتنیت در مطالعات مربوط به نقاشی ایران، تحلیل تطبیقی متن تصویری با نوشتاری روش این پژوهش در نظر گرفته شده ‌است. این نگاره با دو رویکرد ویژگی‌های صوری و جوهری در رابطه بینامتنی تحلیل شده ‌است. به این منظور جستجوی ریشه‌های این اسطوره در متون نوشتاری ناگریز می‌نماید. در نهایت از طریق تحلیل بینامتنی این نگاره می‌توان دریافت پیوند میان متن نوشتاری و تصویری در هر دو سطح مذکور به شکلی جامع نمود پیدا کرده است.
کلیدواژه‌های فارسی مقاله نقاشی‌ایرانی، بینامتنیت، جمشید، شاهنامه بایسنقری،
عنوان انگلیسی An Intertextual Study of Jamshid’s Kingdom painting in Baysonqor’s Shahnama
چکیده انگلیسی مقاله Persian book illustration is closely and undeniably related to textual and literary works. On the other hand intertextuality, as a prominent term in cultural and reflectional extent, places an inevitable relation between texts. Intertextuality can be applied to form and meaning in Persian illustrated manuscripts and be used in analyzing the art works. Each painting is the collocational consequence of textual and visual structures. The texts are often on page, found as scene titles and verses in particular frams. This intertextual relation can be studied at visual and substantial characteristics. Baysonqor’s illustrated Shahnama was created as Baysonqor Mirza ordered in Herat school, finish date 833 A.H. The manuscript is the highlight of Teymurid painting in terms of composition and elaboration in the 9th A. H. century. Jamshid’s kingdom image, the main concern of this literature, is of the outstanding works by this theme. Jamshid, one of the greatest Persian myths, originally Indo- Iranian has found his way into Ferdowsi’s Shahnama with a modified portrait. He is the mightiest Pishdadid king in Shahnama to whom quiet a few of mankind civilization aspects is attributed. He reigned for seven hundred years, in the end cut in half by Zahhak. This painting’s analysis is conducted intertextually and in visual and substantial surfaces. Visual level: this painting’s verses cover Tahmourth’s thirty-year era. Only four verses include Jamshid. Scene titles and the new chapter of the epic (Jamshid ruled for 700 years) content table is precisely situated in theses four verses. Substantial level: Composition, arrangement, and coloring build a sanctuary in mind definitely inspired by the dream of Jamshid’s seven hundred-year reign and his royal responsibility for the subjects’ prosperous and untroubled lifestyle. Fourteen men encircle Jamshid. One of them is busy with a hawk indicating hawk training costume in Teymurid era and the birds’ and mythical creatures’ obedience to Jamshid. Three other standing men, poised to make conversation and observe, appear to be merchants. The other eight are busy doing something of the similar nature. These people points out Jamshid’s training of how to make wrought iron, war and feast costumes and spinning and weaving. Textile and metalwork are of the mankind’s remarkable skills influencing their lives drastically. Jamshid’s kingldom image in Baysonqor’s Shahnama is a Persian painting masterpiece; illustrated faithfully to the text, including crystal clear immense intertextual relations. Compositional style is quite perceptible in text margin arrangement to illustrated verse choice and on the other hand artistic references in two leveles. Thus intertextual method is identified not only a mean for Persian painting interpretation but also as a reliable method of penetrating into Persian painting mystic layers book illustration in particular.
کلیدواژه‌های انگلیسی مقاله
نویسندگان مقاله اکرم احمدی توانا | ahmadi tavana
کارشناس ارشد نقاشی دانشگاه الزهرا، مدرس دانشگاه فنی وحرفه ای.
سازمان اصلی تایید شده: دانشگاه الزهرا (Alzahra university)

نشانی اینترنتی http://www.bagh-sj.com/article_4864_b53c076ddd25a70527ef2df8fd3e061a.pdf
فایل مقاله فایلی برای مقاله ذخیره نشده است
کد مقاله (doi)
زبان مقاله منتشر شده fa
موضوعات مقاله منتشر شده
نوع مقاله منتشر شده
برگشت به: صفحه اول پایگاه   |   نسخه مرتبط   |   نشریه مرتبط   |   فهرست نشریات