این سایت در حال حاضر پشتیبانی نمی شود و امکان دارد داده های نشریات بروز نباشند
هنرهای نمایشی و موسیقی، جلد ۲۰، شماره ۲، صفحات ۴۹-۶۰
عنوان فارسی ارتباط تعاملی فضاهای سینمایی و فضای شهری معاصر
چکیده فارسی مقاله بسیاری از نظریه‌پردازان سینمای اولیه (تام گونینگ، میریام هانسن، آن فرایدبرگ، جیمز دونالد و جولیانا برونو و...)، بر همزمانی اختراع سینما و شکل‌گیری و گسترش فضاهای شهرهای مدرن تاکید داشته‌اند. میریام هانسن اظهار می‌کند که با جریان یافتن تصاویر متحرک فیلم در شبکه نوظهور شهر مدرن، سینما به عنوان رابطه‌ای میان شهروندان و تجربه شهری عمل می‌کرد و بدین واسطه، در شکل‌دادن به «سیمای شهر» نزد شهروندان، سهم شایانی ایفا نمود. این تعامل فیلمسازان با فضاهای شهری در دهه‌های بعد، به­ویژه در سینمای اکسپرسیونیسم آلمان، نئورئالیسم ایتالیا، سینمای نوآر و موج نوی فرانسه ادامه یافت. سینما در بستر شهر مدرن رشد یافت و در سیر تکاملی‌اش، در حرکت از سینمای تک‌فضایی ابتدایی به سوی سینمای دینامیک چند‌فضایی معاصر، متاثر از پویایی شهری بوده است. این پژوهش که از نوع نظری، با روش توصیفی- تحلیلی و با استفاده از منابع کتابخانه‌ای صورت گرفته است، می‌کوشد این نکته را آشکار سازد که در دهه‌های اخیر گونه‌ای ارتباط پویای تعاملی میان شهر و سینما پدید آمده است و نمی‌توان از تاثیر شهرهای سینمایی بر شهرهای واقعی غافل شد. در شهرهای معاصر، گونه‌ای از درهم‌آمیختگی میان پلان‌های سینمایی و پلان‌های شهری پدید آمده است که به ادراک مخاطبان از مفهوم شهر شکل می‌دهند.  
کلیدواژه‌های فارسی مقاله
عنوان انگلیسی Interactive Communication between Cinematic Spaces and Urban Space
چکیده انگلیسی مقاله Film theoreticians such as Tom Gunning, Miriam Hansen, Anne Friedberg, Leo Charney, James Donald and Giuliana Bruno emphasize on the simultaneity of the invention of the cinema and the formation of modern cities in the world. Cinema, in effect, seems to have grown up in the context of modern cities. Film's evolution, stirring away from theatrical static space and the single boundary of primitive filmmaking (fixed camera, moving actor) towards the spatial fluidity and complexity of contemporary cinema, has been concurs with the city dynamics. Scholars like Simmel, Benjamin and Kracauer,  referring to cinematographic qualities of the images such as sequential and superimposing movements in large cities, emphasized the significance of cinema in perceiving the environment of modern cities, and believed multilayer film by its nature, more than any other media, has the capacity to represent the complex characteristics of a metropolis. The early filmmakers not only depicted urban spaces, but also screened these images to their audiences as the collective masses.  With the circulation of motion pictures through the labyrinthian network of metropolis, as Miriam Hansen points out, cinema had acted as a bridge between people and the city and also helped to shape the image of the city in their minds. In this way, cinema had provided a horizon for experiencing modernity for urban dwellers. The interaction between filmmakers and the urban space continued through the subsequent decades, especially in German expressionism, Italian neorealism, American noir and the French new wave films. In many examples from these cinematic genres, the context of urban space plays significantly in the demonstration of the emotional texture of film's characters. Moreover, directors also by projecting psychological moods of characters on urban spaces endow different and distinctive emotional dimensions to cities.  Any cinematic sType text or a website address or translate a document. Cancel space may be connected to  another by non-linear and complex methods. In film, due to a myriad of variables relationships, every space might be connected to any other space and every relation can produce unpredictable meanings. The spatial relationship in the film is not a kind of continuous and closed system. Filmic techniques have facilitated open systems and structures that know no boundaries. In many films, filmmakers not only represent the cityscapes but also invent their own cinematic city by using spatial combination among disparate parts of the city with the help of cinematic techniques like montage. The influence of reel landscapes in the filmic cities on real cities should not be ignored. thesedaystxxNo nNowadays, cinema has moved beyond serving as a mere representation of urban spaces to challenging the traditional limitations of urban planning. In the same way that movies have borrowed from the dynamics of modern cities, urban spaces have reciprocally been developed in close interaction with cinematic spaces. This interaction has intensified in the past decades more than ever. It might be argued that in contemporary cities, a kind of intertwining relationship between urban plans and cinematic plans has been forming our perception of urbanity.  
کلیدواژه‌های انگلیسی مقاله
نویسندگان مقاله محمد باقر قهرمانی | mohammad bagher
دانشیار دانشکده هنرهای نمایشی و موسیقی، پردیس هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، تهران، ایران.
سازمان اصلی تایید شده: دانشگاه تهران (Tehran university)

مرضیه پیراوی ونک | piravi vanak
استادیار دانشکده هنرها و ادیان، دانشگاه هنر اصفهان، اصفهان، ایران.
سازمان اصلی تایید شده: دانشگاه هنر اصفهان (Art university of isfahan)

حامد مظاهریان |
استادیار دانشکده معماری، پردیس هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، تهران، ایران.
سازمان اصلی تایید شده: دانشگاه تهران (Tehran university)

علیرضا صیاد |
دانشجوی دکتری پژوهش هنر، دانشگاه هنر اصفهان، اصفهان، ایران.
سازمان اصلی تایید شده: دانشگاه هنر اصفهان (Art university of isfahan)

نشانی اینترنتی http://jfadram.ut.ac.ir/article_56357_780b867f1f50c3e7468b69da4f8eb0a0.pdf
فایل مقاله اشکال در دسترسی به فایل - ./files/site1/rds_journals/1304/article-1304-232659.pdf
کد مقاله (doi)
زبان مقاله منتشر شده fa
موضوعات مقاله منتشر شده
نوع مقاله منتشر شده
برگشت به: صفحه اول پایگاه   |   نسخه مرتبط   |   نشریه مرتبط   |   فهرست نشریات