این سایت در حال حاضر پشتیبانی نمی شود و امکان دارد داده های نشریات بروز نباشند
هنرهای نمایشی و موسیقی، جلد ۳۰، شماره ۱، صفحات ۴۵-۶۰
عنوان فارسی ساختارهای تخیل در فیلم ماهی ‌بزرگ اثر تیم برتون با تاکید بر آراء ژیلبر دوران
چکیده فارسی مقاله پژوهش حاضر به بازنمایی و تحلیل ساختارهای خیالی فیلم ماهی ­بزرگ اثر تیم برتون، با بهره­گیری از نظرات ژیلبر دوران می­پردازد. کسی که توانست خوانشی تخیّلی از متون کلامی و تصویری، با استفاده از دو منظومه روزانه و شبانه ارائه دهد. تکرارها و حشوهای معنایی را پیدا کند و آنگاه شباهت آنها را به طور ضمنی مشخص کند. لذا مسئله بنیادی آن است که کارکرد­ اصلی طرح تخیل در فیلم ماهی ­بزرگ چیست و چگونه می­توان تصاویر هنری این فیلم را، بر اساس نظریات ژیلبر دوران، طبقه­بندی کرد. بر این بنیان، هدف پژوهش حاضر، شناسایی رابطه میان خیال (اِدوارد بلُوم) و امر واقع (ویلیام بلُوم) در بستر رویدادهای داستان با استفاده از دو منظومه روزانه و شبانه ارائه شده توسط ژیلبر دوران می­باشد. پژوهش حاضر با رویکردی بنیادی و با روش توصیفی–  تحلیلی بر موضوع تمرکز کرده و هم­چنین داده­ها بر مبنای مطالعه کتابخانه­ای و الکترونیکی گردآوری شده است. یافته­های این پژوهش بر این اذعان دارد که با بهرمندی از نظرات ژیلبر دوران، می­توان دریافت که نگاه تخیل­پرداز کارگردان، تا حدودی از ساختارهای منظومه روزانه و شبانه تخیل، اثر پذیرفته است. به نظر می­رسد درمیان ساحت­های سه­گانه انسان­، قوه خیال واسطه­ای­ میان ساحت انسانی و ساحت روحانی و به عبارتی، مرحله برزخی است.
کلیدواژه‌های فارسی مقاله ماهی ‌بزرگ،خیال،ژیلبر دوران،تیم برتون،سینما،
عنوان انگلیسی The Structures of Fancy in Big Fish Directed by Tim Burton, Emphasizing the Opinions of Gilbert Durand
چکیده انگلیسی مقاله The present study deals with the representation and analysis of structures from the film Big Fish directed by Tim Burton, using the opinions of Gilbert Durand. Durand was able to provide fancy, a faculty of imagination, in the Film’s reading of verbal and visual texts, using both Night and Day system. Also, repetitions and semantic redundancies are pointed out. Therefore, the fundamental problem would be the main functions of fancy in the Big Fish and how its artistic images can be classified based on Gilbert Durand's ideas. Accordingly, the aim of the present research is to identify the relationship between fancy (Edward Bloom) and truth (William Bloom) in the context of the events of the story using the two systems of Night and Day presented by Gilbert Durand. In this film, Burton tries to show the entire narrative as a kind of movement. A movement from the initial not knowing of Edward Bloom's son, to his final knowing. From the beginning of the narrative, the fictional system of the story's characters can be divided into two main subjects: fancy and truth. In fact, the images of the film are rotating around these two concepts. Here, two places, earthly and heavenly, can be seen. The earthly place refers to the city of Ashton and the heavenly place, to the city of Specter. The earthly place is opposed to the heavenly place, and Edward tries to move and travel from the earth to the sky with the help of the element of Fancy.In the Big Fish, Edvard Blum is hunting a huge animal that cannot be hunted by anyone and can only be hunted by a fisherman who himself is the catch. The fisherman (Edward) must bait himself, which is the wedding ring, to enter the structure of the Day and Night regimes. At the end of the film, with Edward's death, he turns into a large fish and begins a new life. In the final part of the film and in the final moments of Edward's life and before his death, he asks his son: How am I going? (not how I will die). The current research focuses on the subject with a fundamental approach and with a descriptive-analytical method, and the data is also collected based on library and electronic study. The findings of this research acknowledge that by benefiting from Gilbert Durand's comments, we can see that the director's fanciful view is influenced to some extent by the structures of the Night and Day system of fancy. The capability of fancy is an interval between death and resurrection.
کلیدواژه‌های انگلیسی مقاله ماهی ‌بزرگ,خیال,ژیلبر دوران,تیم برتون,سینما
نویسندگان مقاله حامد ممکن |
دانشجوی دکترای تخصصی رشته پژوهش هنر، گروه مطالعات عالی هنر، دانشکده هنرهای تجسمی، دانشکدگان هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، تهران، ایران.

حسن بلخاری قهی |
استاد گروه مطالعات عالی هنر، دانشکده هنرهای تجسمی، دانشکدگان هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، تهران، ایران.

نشانی اینترنتی https://jfadram.ut.ac.ir/article_99254_5d28a5fbd68a6453f60867b37b4bf5eb.pdf
فایل مقاله فایلی برای مقاله ذخیره نشده است
کد مقاله (doi)
زبان مقاله منتشر شده fa
موضوعات مقاله منتشر شده
نوع مقاله منتشر شده
برگشت به: صفحه اول پایگاه   |   نسخه مرتبط   |   نشریه مرتبط   |   فهرست نشریات